黄宾虹

黄宾虹

黄宾虹，原名质，字朴存，亦作朴丞，朴岑、劈岑，曾署予向，又号大千；因故乡潭渡村有宾虹亭， 故自题所居曰滨虹草堂，自署滨虹散人，虹若，中年更号宾虹，后以号行。晚年署虹叟，黄山山中人 。原籍安徽歙县人。生卒年月为公元一八六五年至一九五五年。

黄宾虹五岁从师赵经田，他在父亲和启蒙师影响下学习绘画、篆刻。从13岁始，黄宾虹每年从金华返 回歙县参加科 考或省亲，20岁后往返扬州、南京、芜湖游学近10 年，在故里和淮扬一代的族亲家中 观摩临习古代画作。同时，黄宾虹也积极参加革新活动，他曾与谭嗣同笔交。1906年，他与江炜等组织“黄社”，是为纪念明清之际的思想家黄宗羲而成立的。

1907年，黄宾虹因被指控为“革新党”人，受到通缉，遂乔装前往上海。在上海，黄宾虹主要在报社 、书局任职，从事新闻、美术编辑工作。参加编印过《神州国光集》、《神州大观》、《历代名家书 画集》、《中国名画集》以及其他各种画册。1925年，黄宾虹辞去报社、书局编辑工作，在安徽贵池 买下田舍渔湖，回归乡野。不料遭遇洪涝，湖田尽毁，他又不得不返回上海。这回黄宾虹开始投身美 术教育工作，在上海各美术学院担任过国画和画论教师，创办画学刊物。直到1948年返回杭州，这段 时间黄宾虹作为画家和画史研究者的身份更加纯粹，其成熟的“浑厚华滋”、“黑密厚重”的个人风 格开始逐渐显现出来。

他坚持不把绘画当作完全个人的行为，更不是谋生的手段，从事艺术的研究、实践，是为寻求在新 的时代境遇里，在精神文化的嬉变中，如何保存民族本色和特性，黄宾虹此间的画作中并没有看到有什么急切的表白， 而是沉静的思考和观察。 （骆坚群《试论黄宾虹艺术进程的分期及理由》，《东 方博物》，2004年第4期）

1948年，黄宾虹应杭州国立艺专聘请，举家南返。从1948年到1955年这段时间是黄宾虹“大器晚成” 的时期。其画学思想逐渐成熟，提炼出“内美”的概念。在这生命的最后七年里，黄宾虹创作了大量 的作品，不仅与自己之前的艺术拉开差距，更是推进了中国画语言系统的现代化进程。初到杭州之时 ，黄宾虹已经患有白内障，不过并无大碍。这一时期的创作黑密浑厚、润泽华滋的风格更趋纯粹，技 法精进而圆熟。随着白内障病情的加重，黄宾虹一侧的眼睛完全失明，一侧模糊不清，在这样极端的状况下，黄宾虹反而更加大胆地尝试笔墨表现力的极限，达到了他自己所谓的：“士夫之画，浑厚华滋，秀润天成，展观之余，自有静穆之致，扑人眉目，能令睹者矜平躁释，意气全消”的静穆之致的境界。

作为一名学者，黄宾虹对中国画史和画论的贡献的不可估量的，根据薛永年先生的观点，其著述可以 分为五类。第一类属于西方美术史的评价，如《新画训》。第二类属于中国美术通史，如《古画微》 （1925）、《画学篇译义》（1954）。第三类属于突破传统画史观的著述，如《美术杂画史》（30—  40 年代）、《国画之民学》（1948）。第四类属于资料丰富讲求方法的画家个案研究，以及断代画 史与区域画史，其中个案研究如《明代画家沈石田先生传》（1929）、《渐江大师事迹佚闻》（1940 ）、《垢道人佚事附垢道人遗著》（1943）。断代画史如《画征录商兑》（1919—1920）、《近数十 年画者评》（1930）。区域画史如《黄山画苑论略》（1926）、《黄山丹青志》（1939）及《增订黄 山画苑论略》（晚年）。第五类属于讨论新方法记述新情况的鉴藏著述及编年著述，如《中华名画· 史德若藏品影本序》（1914）、《古画出洋》（1919）、《泸滨古玩市场记》（1926）《鉴赏学简说 》（40 年代）和《画史编年表》（1939）。黄宾虹是最早以世界史的眼光审视中国美术发展，从事中国绘画史著述的美术史论家。